进来，然后，背景又可以带出逆光的氛围感。这个策略在户外和室内同样好用。图1是户外斜逆光拍摄，图2是单纯的漫射光场景。
图1比较明亮、平光的打光法，这样的影像就比较偏向于日式的人像。日本的美学思想受中国禅的影响颇大。“闲、寂、简、素”是几个重要的外在表现形式。
图1是在7月的马祖北竿岛屿，早上9点的侧逆境。将模特放在这个废墟的墙面，长满藤蔓的石墙门下正是一个好的阳光遮蔽点，也是漫射光的区域范围，模特的背后还是直接照射到一些阳光，但整体是凉爽的地方。
而模特前方的有些区域是可以反射到太阳光的。我们便用反光板将光线补到模特的身上。这是侧逆光在筛选景时最常用的手法了。
图2是在6月中午12点的顶光拍摄的，窗户其实并没有斜射进来的阳光，那么这边的逆光感又是怎么来的呢？
因为光线的强弱、逆光感都是相对的，室内的漫射光线很弱，而窗外泛射的阳光很强，虽然阳光并无直接透射进来，但是泛射的光线却仍然可以形成逆光感的来源。
我们可以观察到人物的发丝边缘。仍有其逆光时的发丝光，而且是逆光的两侧都有，同样，这是光的强弱相对作用的结果。
在逆光的中，图1、图2仍呈现了少许空气感的氛围，这是逆光及空气中浮尘粒子的影响，若是镜头有入射的光线而眩光，这种感觉将会更加强烈。返回搜狐，查看更多谭维维整容